Молодые поколения, растущие в 3-й Польской Республике, вступают во взрослую жизнь с ложным образом Польши, в которой жили их родители и бабушки и дедушки. Молодежь подпитывается видением Польской Народной Республики как эпохи, где преобладали широко распространенная бедность, экономическая отсталость, а в области культуры и искусства преобладали уродство, примитивизм и увлечение всем, что пришло с Запада. Молодые люди из Польской Народной Республики насмехаются, насмехаются и почти в одностороннем порядке осуждают все, что было продуктом труда поляков того времени. Там, где он ведет процесс уничтожения культурных достижений прошедшей эпохи, прекрасно иллюстрирует популярность Анджея Коржинского – выдающегося польского композитора кино, электроники, развлечений и экспериментальной музыки.
Они умерли 18 апреля, два года назад Коржинский родился в 1940 году в Варшаве. В родном городе окончил Государственную высшую школу музыки. Еще в студенческие годы занимался инновационными художественными проектами. В 1965 году в составе Молодежного радио «Рытым» вместе с коллегами продвигал бигбитную музыку. С тех пор он является одним из предшественников инновационных тенденций в польской развлекательной музыке. В начале 1970-х он стал соучредителем команды ARP Life. Это была одна из первых польских групп, которая имела клавиатуру и играла танцевальную электронную музыку. Это было сочетание диско-музыки, фанка с элементами импровизации.
На рубеже 1960-х и 1970-х годов он уже сотрудничал с ведущими американскими кинолейблами 20th Century Fox и Warner Bros. В 1970-х годах он сочинил для кинематографа в ГДР, а в следующем десятилетии для тех из Западной Германии, в том числе для создания музыки для сериалов, транслировавшихся на канале SAT. 1. Хотя он создавал в различных музыкальных потоках, он, несомненно, достиг наибольших успехов как создатель электронной киномузыки. Он сотрудничал с такими известными режиссерами, как Анджей Жулавский, Анджей Вайда или Сильвестр Ченчинский. С помощью конкретных названий фильмов стоит вспомнить такие названия, как спорный фильм «Дьявол», «Человек из железа», «Бжезин», «Большой Шу» или три части комедийных перипетий Каргула и Павлака. Кроме того, он был автором музыки к фильмам «Пустына и лес» (1973), «Тулипан», «Кольцо и роза» или «Тигры Европы». Что касается киномузыки, то, несомненно, самой узнаваемой останется та, которая останется как создатель музыки к трем частям киноприключений господина Клекса режиссера Кшиштофа Градовского, которые тогда были суперпродакшном не только из-за фантастических декораций, крымских на открытом воздухе, но и из-за столичной киномузыки, без которой трудно представить трилогию Градовского. «Добро пожаловать в нашу сказку», «Утиный урод», «Собачьи печали», «На островах Бергамутов», «Мелузина», все эти песни пели и пели детям нескольких поколений.
Всего Коржинский сочинил музыку к 140 фильмам. Киномузыка Коржинского характеризовалась сильными рок-риффами, фанковыми бас-вечеринками, полиритмическими барабанами с оригинальным переходом на партии, в которых доминировали мотивы классических танцев. Но это еще не конец, ведь этот выдающийся польский композитор был автором музыкальных хитов, исполняемых такими звездами, как Марьяла Родович, Петр Щепаник, Чеслав Немен. Он был трехкратным победителем плебисцита для Радио Песни Года в 1965, 1966 и 1974. Под своим псевдонимом Анджей Спол был создателем Фрэнка Кимона, оригинальной фигуры польской поп-культуры, связанной с Петром Фрончевским. Альбом, который поддержал Градовский, создавался вокруг этого проекта.
Коржинский является автором слов для хита развлекательной музыки "Судьба", на который он не написал в этот раз и своего 16-летнего сына Николая. Песня, которая должна была стать кабаре-пародией тротуарно-страганских хитов, стала чрезвычайно популярным хитом польской развлекательной музыки, по мнению экспертов, выступавших прологом для последующего развития музыки диско поло. В 2016 году режиссёр Гжегож Брзозович создал документальный фильм о своём человеке «Потерянный бриллиант». Два года спустя известная и уважаемая музыкальная журналистка Мария Сабловская опубликовала книгу в виде интервью-реки с Коржинским, ссылаясь в своем названии на хит из репертуара Фрэнка Кимоно — «Я знаю все ваши числа». Сын Коржинского Миколай стал также профессиональным музыкантом, исполняющим музыку к театральным спектаклям, выступая в составе кабаре группы «Неглиж» и автором сценариев двух лучших кинокомедий, созданных в 3-й Польской Республике «Мальчики не плачут» и «Утренний койот».
Конечно, нельзя сказать, что достижения польской культуры не были замечены польскими властями. Они видели и Польскую Народную Республику, и Третью Республику. В 1977 году получил приз за музыку к фильму «Красные шипы» на Польском кинофестивале в Гданьске. В 2017 году он получил серебряную медаль «Заслуженная культура» Глории Артис — министра культуры и национального наследия Польши. В 2018 году премия «Человек с золотым ухом» на Международном фестивале музыкальных продюсеров Soundedit за «выдающиеся достижения в музыкальном производстве». И, к сожалению, только посмертно в 2023 году он получил Золотого Фредерика за всю свою художественную деятельность.
Несмотря на огромные заслуги и богатые достижения, он остался практически непризнанным в Польше. Как это ни парадоксально, но он был вновь открыт лишь за десять лет до своей смерти, не в Польше, а в Великобритании, где его музыка была очарована британским диджеем и продюсером Энди Вотелем, который в 2012 году в своем авторском проекте «Клексплойтация» переработал песни из трилогии киноприключений мистера Клекса. Лейбл Votel Finders Keepers выпустил пять виниловых и компактных альбомов в эксклюзивном фрейме с творчеством польского композитора. Вотель с музыкой Коржинского достиг трех континентов и только эта популяризация напоминала семью Польши. В таких условиях в Польше на волне популярности в мире был создан биографический документальный фильм и книга.
На полях истории Коржинского стоит напомнить молодому поколению, что период PRL был создан не только польской электронной или киномузыкой, но и польским джазом, бигбитом, блюзом или роком. Хотя помимо польского джаза, который был более оценен за рубежом, чем в Польше, в других жанрах только индивидуально сумел появиться в сознании мировой аудитории, без сомнения уровень польской развлекательной музыки в то время стоял на гораздо более высоком уровне, чем сегодня. Сегодня многие молодые польские артисты высмеивают художественные достижения эпохи PRL, но их карьера построена на современных интерпретациях хитов, которые были созданы как раз тогда.
Аркадий Микса
