Анна Сенюк доказывает, что великая актерская игра не нуждается в сетографии, музыке или спецэффектах. Просто голос, взгляд, пауза. И история, рассказанная не так просто. Этот театральный опыт, который не заканчивается аплодисментами, возвращается, заставляет задуматься, задать себе неудобные вопросы.
Долгое время я задавался вопросом, какой спектакль должен открыть мой новый колонный сериал в "Либерте!", в котором я хочу писать о театре глазами - не как специалист, критик или профессиональный рецензент, а как верный зритель. В течение многих лет театр был для меня местом, где я мог расслабиться и испытать интенсивный опыт – момент, когда можно оторваться от повседневной жизни, но также посмотреть на нее с другой точки зрения. Когда я выхожу из комнаты, я часто остаюсь с вопросами, которые созревают во мне. Я подумал, что стоит поделиться — не давать оценки или писать заметки, а пригласить вас на беседу. Потому что театр, если он настоящий, не заканчивается на сцене. Он живет в нас долго после того, как погаснет свет.
С какого шоу стоит начать? Выбор был за шоу, которое оставило мне постоянный след...
«Жизнь миссис Помсель» режиссёра Гжегожа Малецкого — это особое зрелище. Монодрам становится пространством полного сосредоточения, тишины и размышлений. И все благодаря удивительной Энни Сенюк, которая в роли титульной миссис Помсель - секретаря Джозефа Геббельса - дает шоу актерской дисциплины, смирения и силы. Это не та роль, в которой можно спрятаться за впечатляющим сет-дизайном или броскими режиссерскими трюками. Вся ответственность лежит на актрисе, и это ответственность ее величия.
Почти два часа мы смотрим на сидящую почти неподвижную Анну Сенюк... без сценического чутья, без театральных трюков. И все же, возможно, именно поэтому нам ни на минуту не скучно. Напротив, мы загипнотизированы. Сениус говорит, что мир тихий. Ее голос когда-то спокойный, когда-то прохладный, иногда мягкий, а иногда даже порезанный. Паузы говорят столько же, сколько слова. Каждое предложение звучит как эхо той эпохи и в то же время затрагивает нас сегодня.
Слова, которые падают, сильные, острые, иногда жестоко банальные по произношению, но болезненные. Потому что трудно поверить, что миссис Помсель «ничего не знала». Трудно понять, как можно было годами работать в центре нацистской пропаганды и оставаться "невинной" - как она говорит о себе. И все же искусство не судит напрямую. Мы не получаем ответа, нет моралистского тона. Вместо этого мы вынуждены отвечать на вопросы: где предел ответственности? Неужели молчание и пассивность так же опасны, как активное участие во зле?
Как легко винить «времени», «систему», «повелителей». Как комфортно жить в самообмане. Это звучит знакомо и сегодня — в мире, где мы одинаково часто слышим более поздние переводы: «Это не я», «Меня неправильно поняли», «Кто-то вычеркнул мои слова из контекста». Не повторяется ли то же механическое избегание ответственности, но в других декорациях?
Это очень печальная история — не только об истории, но и о человеческой природе. Безразличие может убить так же эффективно, как и насилие. Молчание, которое порождает зло. История миссис Помсель — это не только немецкое прошлое, но и универсальный урок о том, что зло питается пассивностью, что оно происходит рядом с нами, когда мы отворачиваемся. Сегодня мы более бдительны? Можем ли мы реагировать, когда вокруг нас происходит несправедливость?
Анна Сенюк доказывает, что великая актерская игра не нуждается в сетографии, музыке или спецэффектах. Просто голос, взгляд, пауза. И история, рассказанная не так просто. Этот театральный опыт, который не заканчивается аплодисментами, возвращается, заставляет задуматься, задать себе неудобные вопросы.
Если у вас есть возможность, отправляйтесь в театр Полония. Это один из тех опытов, который длится долго. Нам удалось сфотографироваться с госпожой Анной и пообщаться какое-то время - очень мило и скромно. То же самое на сцене и за ее пределами – реально.
Наконец, я хотел бы задать вопрос и себе, и вам, читателям: имеет ли смысл такой цикл колонок о театре? Стоит ли писать о сценических переживаниях, делиться эмоциями, которые рождаются в тишине зрителей? Или театр, как хорошее шоу, должен жить только в памяти тех, кто его пережил?
***
Спектакль: Жизнь миссис Помсель, театр Полония, Варшава
Режиссёр: Гжегож Малецкий
Перевод: Маргарита Вржесинская
Сценарий и костюмы: Дорота Колодынска
Свет и проекции: Прот Ярнушкевич и Гржегож Малецкий
Анимации: Джулия Мирни
Помощник сценографа и костюмера: Гретель
Легкое производство: Вальдемар Заццки
Звуковое производство: Михал Сувиньский
Исполнительный продюсер: Магдалена Клосинская, помощник исполнительного продюсера: Розалия Сарамонович
Вдохновленный: Магдалена Клосинская
Каст:
Анна Сенюк, в материалах фильма
