Во время системной трансформации в конце 1990-х годов нашей главной целью и характерной чертой было подражание богатому Западу. Эта имитация в ненормальных условиях постобщины производила эффекты либо одного из видов, ни на что не похожие, либо совершенно неуместные. Так, например, вполне вписываясь в свое мастерство, польские кинематографисты стали снимать чешские фильмы все время с того момента, как стали одержимы желанием снимать американские фильмы.
Как известно, чешская кинематография обязана своей славой двум киноаурам: городу в промышленных количествах или высокобюджетным сказкам для детей, рассказывающим среди красивых, богатых пейзажей невероятные приключения принцесс и волшебников, или не менее превосходным комедиям, основанным на пурнонсенсианском ситуативном юморе. Иногда в одной кинокартине они объединяют оба этих вида; и потные в погоне за Голливудом, раскачивающиеся душевные инженеры с наибольшей охотой подражали этому решению. При условии этого, что режиссеры части сказочной фантазии, или убийственного комикса своих сценариев всегда тщательно разрабатывали, последовательно прилагали усилия и длительный опыт, в то время как их польские коллеги добились точно такого же фантастического и комедийного эффекта невольно, против воли.
Самым известным чешским фильмом польского производства был и, вероятно, останется бессмертный «Доси» Пасиковски, написанный в климате итальянского неореализма рассказ о драме безработицы среди польских силовиков, снятый в то время, когда силовики учредили или взяли на себя ответственность за компании, банки и телевидение. После «Собаки» лавина более или менее чешских постановок, более низкие и более высокие полёты, некоторые благочестивые подкладки, некоторые пуримские чудеса, которые невозможно вычислить, за звание своих легионов. Но, несомненно, подиум самых чешских фильмов, снятых в Польше, выиграл раз и навсегда забытый, неприметный, малобюджетный сериал «Специальные службы», описывающий в атмосфере ужасов драму решения министра военной информации Мацеревича.
Ни с чем не сравнимый - кроме Ярослава Лучшие произведения Хашека - чешство этого кинофильм Объясняется это только тем, что во всем польском сознании, и особенно в так называемом общественном дискурсе, нещадно митологизировалось разрешение ВСИ. Польское общество полностью упустило тот факт (остается определить, кто его подтолкнул), что WSI пришлось быть расформированы. Независимо от политического устройства сил. В каждой стране мира, в каждой разведслужбе, позволившей такому невероятному событию произойти под своим контролем, я смоленскую катастрофу, когда в военном (закрытом!) аэропорту чужой страны погиб при необъяснимых обстоятельствах не только президент государства, но и весь штаб его вооруженных сил, перекинул бы на четыре ветра. За то, что не обнаружил угрозу и не предотвратил ее. Человечески говоря, за грубую небрежность долга. Не говоря уже о военной службе.
Но даже я не мог вспомнить, что изгнание WSI, когда бы и кем бы то ни было, было просто необходимостью и стандартным административным действием, сегодня я бы не припомнил, если бы владение общественным телевидением в предвыборной атаке лихорадки не выдернуло из колеи и не продемонстрировало широкой публике еще одну отличную комедию: картину под названием «Фуриоз». Этот польский ремейк чешского фильма «Сон, сено, пар фарс»Молчаливая атмосфера, основанная на стереотипах шуток и зарисовке актерской игры, являются характерными элементами режиссерского стиля Трошки. Как уверяет Filmweb) описывает драму борьбы с патологией в национальном ликующем движении; и я сразу же объясняю, что это напоминание не предназначалось для того, чтобы почтить память пресловутой полицейской «Вилки действий», а лишь для того, чтобы вернуться к напористому, медийному объединению партии PiS с футбольными болельщиками и всей их глубоко предосудительной субкультуре.
Этот процесс, вероятно, начался с какого-то конфликта между варшавской Жилетой и дирекцией TVN, касающегося использования стадиона, и когда фанаты «Легии» повесили пару баннеров против Уолтера, телевидение и за ним другие СМИ начали ругать «писсианские киболомы». Это «повествование» было затем поддержано и предано гласности в «дискурсе» с надеждой нанести вред писанию, особенно по случаю скандалов, которые регулярно преследовали Варшавский марш независимости, до потери власти Гражданской платформой. Она была настолько публичной, что, когда за несколько дней до парламентских выборов 2011 года в Зелона-Гуре произошла неожиданная вспышка беспорядков, на фоне гибели фаната Фалубазу правящая неделимая Платформа открыто предложила ответственность Закона и Справедливости за эти инциденты и угрожала избирателям «боевиками-писосами» в предвыборных материалах. А победившие - окончательная победа - платформы на этих выборах тогда оправдывались оппозицией со стороны общественности против "письменного" и, конечно, насилия и анархии.
И в этом разница между выборами 2011 и 2025 годов, между беспорядками, сносящими город, и телевизионной игрой смешных киногномов, я хотел бы посвятить все сегодняшние критики ПиС, выступающие с правых позиций. Особенно те, кто говорит, что СП сделал слишком мало. Посвятите себя тому, чтобы любой период прерывания власти закрытой посткоммунистической системы над страной, каждый маленький шаг к порядку и исцелению государства, стоил того, чтобы ценить и бороться за.
Потому что никто не ходит в одну и ту же реку дважды, даже если он умирает и земля ест.
