Польские творцы и польские учреждения присутствуют во всех культурных мероприятиях Европейского Союза. Динамика их участия в программах явно растет, стабильна, хотя и не слишком высока. Умение управлять международными культурными проектами сегодня считается одной из самых высоких компетенций управленческого персонала, аналогичным плавным движением в международной среде и сетевой деятельностью.
С начала изменений в присоединении польская культура активно участвует в получении европейских ресурсов, а также в процессах создания сетей и международных партнерских отношений, а также в поиске своей новой европейской роли. Создатели и люди культуры «приняли» эстетические тенденции Запада, чтобы иметь возможность позиционировать свой посткоммунистический интеллектуальный формат в иной реальности творческих индустрий и парадигмы экономики культуры конца 20-го века. Это был скачок в глубокую воду, но и прорыв в цивилизации. Можно рискнуть сказать, что культурный и творческий секторы проявили рефлексы и гибкость в резонировании со всем, что стало доступно нам после демонтажа барьера в Одере в 2004 году.
Люди культуры осваивали современные методы управления и лидерства, как в местных, так и в национальных учреждениях и некоммерческих организациях. Не все из них смогли принять участие в принятии мер ЕС сразу из-за необходимости в больших собственных взносах, однако средства уже были собраны из первых пилотных программ ЕС и программ помощи, доступных ассоциированным с ЕС странам в 1990-х годах. В рамках программы по охране архитектурного наследия Европейская комиссия в период с 1992 по 1995 год выделила 10 грантов, в том числе на строительство Королевского замка в Варшаве и замка Мальборк, а также на строительство Храма мира в Яворе или Мавзолея силезских пястов во Вроцлаве. В 1999 году в рамках программы Рафаэля поддержка ЕС была получена францисканцами в Пацлавской Калварии и Кармеличи Боси в Пшемысле — в обоих случаях она была выделена на сохранение деревянного барочного искусства. В программе «Навис II» принял участие Центральный морской музей (ныне Национальный морской музей). В рамках программ поддержки художественных и литературных произведений и распространения различных форм культурной жизни Польша получила финансирование в 23 случаях в период с 1993 по 1998 год, включая программу Калейдоскопа, Театральный фестиваль «Контакт’93», международную конференцию «Искусство в Центральной Европе» в Международном культурном центре в Кракове, кантаны Вроцлава Вратиславии и Треннале Рысункове и 2-й Шекспировский фестиваль и Шекспировскую неделю — как в Гданьске. В общей сложности 199 польских культурных операторов уже участвовали в первой Рамочной программе ЕС «Культура 2000» (2000-2007), и Краков был одним из первых центров нашего региона в 2000 году, чтобы отпраздновать звание Европейского города культуры [1]. Аудиовизуальный сектор также набрал обороты благодаря программам Media and Media Plus (2001-2005), которые финансировали продвижение и распространение европейских произведений на континенте, а также поддерживали создание сетей и профессионализацию аудиовизуальной индустрии. Стоит отметить, что речь идет о периоде до присоединения, то есть о том, когда бланки заявлений составлялись на иностранном языке, государственная помощь в доступе к европейским фондам находилась в начальной фазе, а международное сотрудничество осуществлялось в общей сложности только богатыми национальными учреждениями и престижными фестивалями. Для финансирования ЕС были построены крупные города (особенно Варшава и Краков) и богатые объекты. Географическая тенденция сохранилась до сегодняшнего дня, т.е. в программах ЕС по-прежнему участвуют ведущие городские центры, в то время как к соревнованиям, безусловно, присоединилось большое количество НПО.
После вступления в ЕС рамочная программа «Культура 2007-13» предложила европейскому культурному сектору 400 миллионов евро, что, конечно, не было чрезмерной суммой по шкале ЕС, но по крайней мере удвоилось по сравнению с «Культурой 2000». Европейские учреждения все чаще стремятся участвовать в конкурсах Комиссии, будь то краткосрочные и долгосрочные проекты, литературные переводы, фестивали или награды. В то время средняя сумма гранта составляла от 2000 до полумиллиона евро в год. За эти годы было реализовано 203 культурных проекта на общую сумму 66 млн евро (283 млн злотых), что поставило нас на восьмую позицию Лидера проекта после Италии, Франции, Германии, Великобритании, Испании, Бельгии и Нидерландов, а до Австрии, Чехии и Румынии. В следующей программе «Креативная Европа» (2014-2020) Европейская комиссия объединила культурный и творческий секторы с более высокой суммой расходов в размере 1 млрд евро. Однако следует отметить, что на культурную подпрограмму пришлось 31% от общего бюджета, который составил 453 млн евро (немного выше предыдущей программы). Подпрограмма, посвященная аудиовизуальному сектору, охватывает 56% бюджета на сумму 819 миллионов евро, а межсекторальная область (13%) - 190 миллионов евро.
В подведении итогов сегодняшней «Креативной Европы» (2014-2020 гг.) приняли участие 41 страна. Комиссия предоставила в общей сложности 13 000 грантов на 647 проектов, софинансированных 3760 организациями. Программа финансировала разработку и распространение 500 фильмов и сериалов, поддерживала 1144 кинотеатра и 211 проектов видеоигр. Гранты перевели 3500 книг и предоставили 4362 кредита малым и средним предприятиям. Средний грант Creative Europe в Польше на меньший проект составил 200 000 евро (75 проектов), в то время как в крупном масштабе — более 1 миллиона евро (43 проекта). Большинство культурных операторов подали заявки на гранты для небольших проектов. Количество переводческих проектов составило 16, сетевых – 4, интеграционных проектов для иммигрантов – 2. Вся деятельность польских культурных операторов в Креативной Европе, включая Европейский год культурного наследия (2018), получила грант от Европейской комиссии на общую сумму 73 миллиона евро или около 313 миллионов злотых. В рамках программ «Культура 2007-13» и программ «Креативная Европа» в период с 2007 по 2020 год культурно-творческий сектор Польши получил финансирование ЕС в размере 597 млн злотых.
В программе «Креативная Европа» (2014-2020) приняли участие 140 польских культурных учреждений и неправительственных организаций и издательств, большинство из которых прибыли из Варшавы (60), Кракова (20), затем Гданьска (16), Вроцлава (15), Познани (10), Лодзи (10), Люблина (5), после нескольких учреждений из Катовице, Голенёва, Элку и Пясечны, а после 1 из Гдыни, Щецина, Цешина, Бытомы, Войновича, Сталовой Волы, Ороньской, Машевы, Лемборки, Бельска-Бялы, Слупской и Колобжега. В европейском масштабе Польша занимает тринадцатое место после стран Западной Европы, таких как Италия, Франция, Испания и Германия. Что касается финансирования небольших проектов, то Польша находится на девятом месте после крупных стран Западной Европы, но также отстает от Словении и Хорватии. Что касается более масштабных проектов, то мы на пятнадцатом месте, также после западных стран и Словении. В нашем конкурсе на литературные переводы мы разместились на девятом месте, после Сербии, Болгарии и Северной Македонии.
К этим расчетам следует добавить деятельность учреждений и организаций культуры в межсекторальной сфере. За последние несколько лет польская культура получила четыре литературные награды: Роман Джека Дукая ледПетр Пазинский Пенсия, Преступление Магдалины Пири волшебник Книга Марти Дзидо Неудачник. Филармония имени Мецислава Карловича в Щецине в 2015 году получила главный приз в области архитектуры. Миса ван дер Роего. Европейская столица культуры в 2016 году (включая Сан-Себастьян) была Вроцлавом, и в настоящее время мы находимся в преддверии объявления победителя титула на 2029 год (финалисты - Катовице, Люблин, Бельско-Бяла, Колобжег). Награжден в Польше, среди прочих: Люблинский союз 1569, Конституция 3 мая 1791 года, Лузна-Путское кладбище, Музей лагерей заключенных в Ламбиновице в Ополе, жилой квартал Вроцлава ВуВа, а также Гданьская верфь вместе с Европейским центром солидарности.
Польские творцы и польские учреждения присутствуют во всех культурных мероприятиях Европейского Союза. Динамика их участия в программах явно растет, стабильна, хотя и не слишком высока. Умение управлять международными культурными проектами сегодня считается одной из самых высоких компетенций управленческого персонала, аналогичным плавным движением в международной среде и сетевой деятельностью. Польский культурно-творческий сектор, который, как упоминалось в начале, когда-то «прыгнул» в глубокую воду, сегодня довольно хорошо плавает в ней, совместно формируя художественный ландшафт Европы. Профессионализация культурного сектора, особенно крупных городов, основана на способности управлять многоуровневыми людскими ресурсами и разнообразием и развивается в направлении трансдисциплинарности. Если применить вышеизложенные выводы на идеологическом и эстетическом уровне, то следует констатировать, что 20-летняя интеграция с ЕС, безусловно, способствовала синхронизации художественных тенденций польского искусства с западным искусством, всестороннему развитию и, прежде всего, позволила углубить аксиологический и интеллектуальный диалог с Европой, понимаемой как область формирования отношений открытости, включения, эмпатии (например, с беженцами), терпимости к людям, художникам и их творческим фантазиям и идеям для искусства. Конечно, процессы дезинтеграции или ренационалистические устремления стоят сегодня на пути прогрессивных изменений. Эти явления следует учитывать, поскольку преимущества интеграции огромны. Их можно увидеть невооруженным глазом, по крайней мере, в сфере культуры.
[1] В 2000 году городами, которые вместе с Краковом получили звание Европейского города культуры, были: Авиньон, Берген, Болонья, Брюссель, Хельсинки, Краков, Прага, Рейкьявик, Сантьяго-де-Компостела.
