Я уверен, что у всех вас есть любимые фильмы, к которым вы регулярно возвращаетесь, обычно без видимой причины. Мне нравится возвращаться в «Орлы только», первый фильм, который я когда-либо видел, в «Крестный отец», «Письма Шиндлера» и «Частный Райан». Из польских фильмов я наркотически привязан к «Человеку из мрамора» и «Человеку из железа» Вайды. Дело даже не в художественной ценности этих фильмов, а в их сентиментальной ценности для меня.
Несколько дней назад я наткнулся на «Человека из мрамора» по телевизору в n-й раз, и мне пришлось смотреть его в n-й раз. Фильм рассказывает о Матеуше Биркуте, персонаже социалистической работы, который всю жизнь прожил в д***, потому что гордые лозунги социализма восприняли всерьез и буквально, то есть совершенно непохожи на партию, которая их придумала и проповедовала.
Я смотрел фильм, думая о ценностях нашей эпохи и о герое, которого он ставит на пьедестал.
Биркуту, конечно, не повезло из-за его буквальности, но его окружала удача. В конце концов, не все Джанды снимают документальный фильм, а Вайда снимает художественный фильм. Большинство идеалистов живут и умирают в тишине без каких-либо почестей и удовлетворения своего отношения. На самом деле, логически, поскольку они действуют так, как они действуют, не ради чего-то, а ради принципов. Идеалы умирают молча. Обычно они выигрывают в тишине. Благородство истинного должно быть несколько сдержанным.
Безнадежный человек
Я думал обо всем этом в контексте наших президентских выборов, где Кароль Навроки выросла до определенной звезды.
Как мы помним, уже из «Железного человека» Мэтью Биркут умер в декабре 1970 года. «Мраморный человек» кончается — это вопрос блестящего инстинкта Вайды — возле Гданьской верфи, где мы видим сына Матфея, Мацека Томчика, унаследовавшего не только царапины от отца, но и характер идеалиста-революционера, который тоже серьезно относится ко всему этому кровавому социализму, пока не придет к выводу, что во имя социализма надо бороться с социализмом.
Томчик, как и Биркут, тоже попадает в д***, хотя в августе 1980 года он, человек железа, побеждает. Однако в самой забастовке он уже играет эпидуральную роль, потому что сюда приходит усатый рабочий с розарием на груди. В другом эпизоде национального сиквела Вайды мистер Лех уже является «Человеком надежды».
Через три года после забастовки в Гданьске, где убит Биркут, Томчик сражается и выигрывает Уэльскую забастовку, рождается Каролек Навроки, который через 42 года станет кандидатом в президенты. Каролек, о котором Томчик с удовольствием рассказывает, родом из рабочей семьи, хотя и не из рабочих кругов, сначала он связан. Его социальный круг — банды, уклончивые, неонацистские, вратари и сутенеры. Короче говоря, низкорослые.
Каролек представился Польше гостем не особо умным, который мало что знает, ничего не думает, сжимает лозунги, бежит и делает отжимания. Так что это во всех смыслах персонаж, который в культурном смысле был бы Анджеем Вайдой незнакомцем, незнакомцем, тем больше Вайда знал бы об умном парне, который хладнокровно перешел и лишил квартиру больного человека.
Однако благодаря человеку, который был коллегой Анджея в Сенате с 1989 года, Каролек стал кандидатом в президенты, который, представляя крупнейшую политическую партию страны, имеет большие шансы на проведение второго тура президентских выборов, то есть на то, чтобы сделать что-то объективно стратосферное, о чем Биркут и Томчик не могли и мечтать.
Не только потому, что в свое время у нас не было президентских выборов в Польше, но и то, чего Валенса добился только потому, что в течение десятилетия был лидером, вероятно, самого большого общественного движения в истории мира, которое привело Польшу к свободе.
Чарльз, по критериям Вайды и тех, что были в его социальном кругу, — очень бедный человек. Но я не исключаю, что именно это могло привлечь внимание Вайды и заставить его думать, что эта бедная, жалкая фигура могла бы быть средством для проведения повествований о современном мире и современной Польше.
Конечно, была бы быстрая дилемма, которая была бы человеком, который является преемником людей, сделанных из мрамора, железа и надежды. Сидя с господином Андреем, я, пожалуй, дал бы ему идею, что он должен быть Чарльзом просто «мужчиной с г****», но зная господина Андрея и его жену Кристину Захватович, без которой он не принял бы важного решения, предложение было бы отклонено. Вайды не согласились бы ни на г***, ни на навоз.
Так что это, вероятно, будет стоять на каком-то «человеке безнадежности», который, я думаю, является литературно плохим названием, но это не оскорбит нашу визуальную ведьму, как я называю Ваду.
Более интересная история жолиборского интеллектуала?
Вопрос, конечно, в том, должен ли фильм действительно быть о Навроке-Батыре, или о его промоутере из Новгорода, без которого мы, вероятно, даже не знали бы о существовании однополчанина.
Может быть, история Жолиборского интеллектуала, ставшего главным нигилистом страны, интереснее, чем история его тупого и деревянного протеже. Интересно ли Пиноккио вообще, важнее ли Геппетто, важнее топор или Раскольников - вот в чем вопрос.
История Качиньского и вырождение и порочность этого силового наркомана мне интереснее. Хотя камера, вероятно, должна была бы циркулировать между зданием в Новогородске, где президент планирует установить троглодиту в президентском дворце, и спортзалом, где троглодита посвящает себя своим любимым занятиям.
По дороге у нас может быть ответ на вопрос о том, что в новой версии застывшего Эдека очаровало вашего президента - мускулы, отсутствие скрупулезности или бормотание, полное крючков, прошлое, дающее демиургу Новгорода возможность контролировать нового президента в большем масштабе, чем в случае с закрепившимся во дворце нынешним оленем, большей частью нации, называемой безжалостно d****.
Как бы то ни было, у Вайды был бы шанс получить работу, которая была бы поставлена без таких возможностей, как верфь Нова Хута и Ленин, построенная в сталинские времена с ее кранами, но драматически и повествовательно потенциал был бы огромным, если бы он не сделал сценарий, пытаясь выйти за пределы привлекательной реальности.
Конечно, фильм не будет снят, потому что господина Андрея с нами больше нет, от чего я тоже не получу ту роль, которую он мне обещал в каком-то фильме. Но я не исключаю, что через некоторое время такой фильм будет снят. Может, это искусство.
В любом случае, вместо того, чтобы гадать, я просто собираюсь поговорить об этой идее с моим соседом, новым режиссером нашей национальной сцены, Джоном Клатой. В клетке, буквально накануне выборов 15 октября, экспонировалась "Деливеранс", для Польши, как и для всех наших умных, болеют, а для рассказов о Качиньском и Навроки-Батыре сцена Национального театра кажется достойной и уместной.
